Александр Миронов. Постмодернизм
Олег Павловский
|
Форма: Эссе
Жанр: Публицистика Объём: 5378 знаков с пробелами Раздел: " Мастерская" Понравилось произведение? Расскажите друзьям! |
Рецензии и отзывы
Версия для печати |
|
. АЛЕКСАНДР МИРОНОВ. ПОСТМОДЕРНИЗМ _________________________________________________________________________________________ 1976 год, Ленинград, «третья волна» ленинградского литературного авангарда, («вторая волна» как бы прекратил свое существование после «принудительной эмиграции» из СССР И.Бродского в 1972 году). К началу 70-х весь мир рассматривался уже как мир постмодерна, эпоха постмодерна, что неизбежно привело к изменениям – нет, не в литературе и искусстве, а в самом осознание художником своей роли в мировом процессе, и в использовании средств и приемов ранее уступавших место нигилизму, конструктивистским тенденциям и авангардистской трактовке видения мира – эпоха, пришедшая на смену европейскому Новому времени, одной из характерных черт которого была вера в прогресс и всемогущество разума. Надлом ценностной системы Нового времени (модерна) произошёл в период Первой мировой войны. В результате этого европоцентристская картина мира уступила место глобальному полицентризму (Х.Кюнг), модернистская вера в разум уступила место интерпретативному мышлению (Р.Тарнас). [...] В философии постмодернизма отмечается сближение её не с наукой, а с искусством. Таким образом, философская мысль оказывается не только в зоне маргинальности по отношению к классической науке, но и в состоянии индивидуалистического хаоса концепций, подходов, типов рефлексии, какое наблюдается и в художественной культуре конца ХХ века. В философии, так же как и в культуре в целом, действуют механизмы деконструкции, ведущие к распаду философской системности, философские концепции сближаются с «литературными дискуссиями» и «лингвистическими играми», преобладает «нестрогое мышление». [...] Однако, это не означает, что образ художника-демиурга, художника как творца действительности стал неотъемлемым атрибутом эпохи постмодерна. В конечном счете и постмодерн оказался не последней и отнюдь «не завершающей стадией» постиндустриальной эпохи. Литература и искусство XXI века уже неразыгрывает мистерий, но возвращается к устоявшимся классическим формам, где игра как таковая - это лишь инструмент подчеркивающий их разнообразие.* _________________________________________________________________________________ * Поэма «Путешествие» – это как бы «связующее звено» между игровой, иррациональной парадигмой постмодерна 70-х годов прошлого века и постмодерном современным, когда точка бифуркации (невозврата, казалось бы уже пройдена, но мы вновь и вновь возвращаемся к восприятию мира в его классическом и неоспоримом величии. [...] Постмодернистское искусство отказалось от попыток создания универсального канона со строгой иерархией эстетических ценностей и норм. Единственной непререкаемой ценностью считается ничем не ограниченная свобода самовыражения художника, основывающегося на принципе «всё разрешено». Все остальные эстетические ценности относительны и условны, необязательны для создания художественного произведения, что делаетвозможным потенциальную универсальность постмодернистского искусства, его способность включить в себя всю палитру жизненных явлений, «подстраиванию» критериев искусства к творческой фантазии художника, стиранию границ между искусством и другими сферами жизни. [...] Поэтика Александра Миронова все же в большей степени «классична», чем творения его современников, проповедующих принцип «вседозволенности». «Принцип игры» здесь имеет место не ради игры, но как способ переосмысления прошлого применительно к настоящему более характерный, например, для «стиля модерн»,чем для модернизма и авангардизма в целом. Александр Миронов ______________________________________________________________________________ ПУТЕШЕСТВИЕ Душе моя, что спишь? Воспрянь, оденься, привыкни к первозданному труду творенья слов... О, лепет без младенства, дурь без вина, parole...* Мы – в аду зеленых смыслов и созревшей скверны, где Флора нам являет чудеса... Ваш труп, Ти Эс, уже созрел, наверно, над Темзой, где так страшно воскресать? А впрочем, избежим пустых вопросов: перо скрипит и слов – невпроворот... Ваш меч, Бретон, уже расцвел, как посох, в стране, где Сам Себя не узнает? Там, наверху, все воедино слито, а здесь вся чертовщина – заодно: Жан-студиозус Ареопагита – нам крутит запоздалое кино все об одном: как отыскать подругу, как стать поэтом, голубем, цветком... Осточертело. Я летел по кругу в то время, как Вергилий шел пешком, в то время, когда ткались договоры – совсем как приговоры – ни о Ком – двух демиургов европейской флоры, писателей с гремучим языком, двух филинов постъевропейской ночи, в то время, как божественно цвела в кругу своих последних одиночеств воспитанница Царского Села. Все вспоминала тетя: тени, даты – в плюще, в плаще, в кровавом домино... Другие разобраться будут рады, кто, где да в чем... а впрочем, все равно, parole... Мы пьяны. Persona Grata зовет меня... Я думаю: уволь, – и намекаю: "Как-то поздновато... Который час?" Он отвечает: "Ноль". Знак всех времен. Геральдика Отчизны. Ноль – это ноль и больше ничего. Густая плесень Флоры, лепет жизни и Фауны глухое торжество. ___________________________________ июль 1976 * Parole - слово (итал.) . © Олег Павловский, 2015 Дата публикации: 21.02.2015 07:01:30 Просмотров: 2776 Если Вы зарегистрированы на нашем сайте, пожалуйста, авторизируйтесь. Сейчас Вы можете оставить свой отзыв, как незарегистрированный читатель. |
|